韩国电影厚积薄发后，必然的现象。

从金棕榈到奥斯卡，《寄生虫》以202个奖项和183个提名位列年度电影之首。

蒂尔达·斯文顿，昆汀·塔伦蒂诺，小贱贱瑞恩·雷诺兹……

无数大咖为它背书，被它折服，影响力不再局限于韩国那个弹丸之地，而是真真正正地遍布全球。

它的登顶是意料之外，情理之中。

除了影片本身的质量，还有英语字幕组的努力，发行公关公司不遗余力地推进，剧组马不停蹄地参加各种访问、颁奖典礼、画报拍摄宣传……

步调一致，群策群力地推进这个结果。

这结果背后，还有韩国电影从百废待兴，到不断地抗争、被击倒、再进步，才让《寄生虫》成为韩影史上第一座奥斯卡获得者，奥斯卡史上第一部非英语最佳影片，史上第一部同时拿下最佳外语和最佳影片的电影。

这个漫长而艰难的过程。

《寄生虫》能登顶成功，绝不只靠一个人的才华迸发。

上有“为广大电影人能够尽情发挥想象力并放心大胆制作电影的环境”（出自韩国那位大佬对《寄生虫》在奥斯卡拿下四冠王的贺词）。

下有带着傻劲，不断尝试着各种类型，反思着各种失败，呼吁着各种协同效应的韩国电影人。

很显然，国内暂时还没有这个条件。

这个奖，是颁给兢兢业业的所有韩国电影人的。

奉俊昊说：“韩国的电影人非常幸运。”

谦虚了。

说到底，这“幸运”不是谁给的。

而是无数个谁，用时间和坚持，抢回来的。

另外，电影《寄生虫》很明显是遵从奥斯卡公式的。

刘尚现在还不想为了拿奖去拍一部电影，或许以后玩心起来了，想体验一下曾经写高考作文时候的感觉，可能会去想方设法地拍一部冲奥片。

除了戛纳，还有柏林金熊奖和威尼斯金狮奖。

“中国自1971年起开始选送影片参加威尼斯电影节，直到1989年侯孝贤凭借《悲情城市》拿到了最高荣誉的“金狮奖”，此后1989年—2009年的20年间，华语电影取得了骄人战绩，共有5名华人导演先后7次捧得金狮奖杯，其中张艺谋凭《秋菊打官司》和《一个都不能少》分别在1992年和1999年两捧金狮，李安也因《断背山》及《色·戒》两度问鼎。史上捧得双金狮的导演一共是4位，华人导演就占了两席。”

“此后直到1993年李安的《喜宴》和谢飞的《香魂女》同时获得那届的金熊奖，1996年李安再次凭借《理智与情感》获得金熊奖，李安成为历届获得金熊奖最多的导演。然后2007年王全安的《图雅的婚事》和2014年刁亦男的《白日焰火》也获得最佳影片金熊奖称号。”

这么看来，刘尚冲击三大电影节奖项确实比奥斯卡容易一些。

不过，刘尚发表自己要参赛拿奖的豪言壮语纯粹是一时兴起。

并不是要拿奖的兴致，而是想逗一逗网友的兴致。

关于拿奖这件事，刘尚之前在接受记者采访的时候就说过。

他第一部电影拍的是文艺片，以后很长一段时间都不会再拍了。

能拍更多人喜欢看的大制作电影，为什么还要去跟那些艺术家们抢饭碗抢奖杯？

所以他下一部电影并不一定就是去参赛的文艺片，纯粹看心情。

而他说的，不拿奖，以后就不在公共场合发表言论。

完全无所谓。

本来刘尚就几乎不在公共场合长篇大论，除了为了宣传电影而开的记者发布会或者是访谈。

他本人甚至没有微博或者s这些平台账号。

有人问过他，明明是流